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妹子從一次拜拜之旅,意外展開一場文化衝擊巡禮,直奔《台北女子圖鑑》主題 —— 這部被罵到爛的劇,到底是真的那麼不堪,還是只是講出太多人的痛?
「我只是搭便車去屏東,結果像進鬼屋!」
本集《只有立場沒有是非》節目火力全開,妹子從一次拜拜之旅,意外展開一場文化衝擊巡禮,直奔《台北女子圖鑑》主題 —— 這部被罵到爛的劇,到底是真的那麼不堪,還是只是講出太多人的痛?
妹子曾自豪是鄉下來的,常取笑大叔是 City Boy,直到她在男友屏東老家的「靈異體驗」讓她重新審視自己:「我現在不知道自己是鄉下小孩還是都市女子,我只想回都市!」而這趟旅程,也意外讓她失去了批評《台北女子圖鑑》的資格,因為……或許它真的演出某些人真實的生活。

妹子描述自己原本只是想順便去屏東玩,結果發現男友老家灰塵多到像霧霾,空氣中甚至有「顆粒感」,還遇上馬桶漂浮異物與不明小孩半夜突現。
這場鄉下探親之旅宛如都市女子走進民俗實境秀,讓她驚覺:「我苗栗人都沒住成這樣,我可能不算真正的 country girl。」她開始動搖過去對自己的定位,也對《台北女子圖鑑》的劇情有了新體會。
妹子嚴正批評《台北女子圖鑑》時空設定模糊,讓人無法理解劇情是在 1992 還是 2022。劇中一邊有捷運、口罩妝,另一邊又是斷高跟鞋、老式家庭格局,觀眾一下穿越到過去,一下又被現代打醒,「像被編劇賞兩巴掌」。
大叔雖承認混亂,但辯稱這是為了「裝點台北女子的心境轉折」,妹子則反嗆:「那為什麼要拍這麼用力的過場?」她認為敘事節奏與邏輯問題才是出戲主因。
妹子吐槽劇中女主搬家速度堪比傳送術,從阿姨家 → 南勢角 → 中永和 → 台北市中心,還能跟朋友分租 loft。對此,身為實際經歷過北漂生活的妹子直接破防:「我住南勢角時都覺得貴又小,怎麼她工作沒起色就能住市中心?」
這讓妹子質疑,《台北女子圖鑑》是否忽略了真正北漂族面對的租金壓力與現實殘酷。大叔則半投降式回應:「這我真的無法反駁……可能編劇為了推進故事節奏,犧牲了一些邏輯。」
劇中女主因為與阿姨住在一起覺得尷尬,選擇搬出去。妹子則語重心長指出:「對沒後路的北漂小孩來說,尷尬哪有沒錢可怕?」這種輕鬆搬出的設定,完全不符合現實:「就算再不自在,能省房租就住下去,頂多晚點回家避開阿姨就好。」
這段對話凸顯了所謂「純種台北人」與「北漂族」看待生存與空間的巨大差異,對妹子來說,「有地方住」才是生活重點。
妹子大膽開酸,覺得女主角與麵店男友的分手情節「比自己分手還無感」,不見掙扎、沒有深情,像聯誼對象「臉過得去」就交往,最後說散就散。
她甚至拿出《我們的藍調時光》作對比,裡頭女主角為了逃離貧困循環而主動分手,那段台詞與情感濃度讓她印象深刻:「我可以接受主角為錢分手,但你至少讓我感受到她有掙扎,有痛,才會買單!」
第三集主打「素食愛情」,但妹子直言:「我只看到不斷打炮,哪裡有愛情?」她認為角色的心境不清晰,到底是主動投入還是被動「被素食」都沒講清楚,觀眾很難產生共鳴。
大叔則表示這段其實也展現出都市人感情關係的現實樣貌——速食者往往自覺、也不在意。但他也同意:這段拍得太模糊,觀眾分不清主角的情感走向。
關於女主沒有現身送機、僅遠觀雞翅男離去的片段,妹子認為這段處理得尚可,但最後男方看到她竟然微笑離去,讓她出戲:「正常人不是會很難過嗎?覺得自己被放生?」
大叔則補刀:「因為他知道自己可能得不到對方,所以就算被『打過折』的感情放在心上,也會開心。」這段對話點出兩性在感情中對「得失」的不同心理機制,雖浪漫但也讓人唏噓。
妹子指出,劇情過場過多、場景不斷切換,卻沒有強烈主線貫穿,讓人像在看廣告:「故事就這麼小,全部在巷子裡拍就好啦!」她認為製作方過度拉大敘事野心,反而讓觀眾難以專注角色本身。
大叔則表示有些觀眾(尤其是旅居國外的)反而很喜歡這些「過場」,因為正好喚起了他們對台北的記憶:「這些畫面對他們來說是懷舊補丁。」
大叔認為《台北女子圖鑑》最大問題不是拍得不好,而是「上錯平台」。他指出 Disney+ 的觀眾大多偏好邏輯嚴謹、敘事細膩的精品劇,因此這種敘事節奏跳躍、情節標籤化的劇容易遭遇批評。
他甚至笑稱:「這劇該上民視或公視,那些觀眾會更買單。」妹子則補充:「這部劇就像台灣版的《艾蜜莉在巴黎》,只有局外人看得爽,本地人看得怒。」
最終,妹子選擇「不推薦也不反對」,因為她只看到第三集就放棄了;大叔則表示:「其實沒那麼爛啦,只是看的人角度不同。」
如果你是曾在台北打拼的北漂人,《台北女子圖鑑》可能讓你暴怒;但若你只是想看看桂綸鎂還有多可愛,或許也能看得津津有味。